2024廈門(mén)話劇尋她芳蹤張愛(ài)玲演出劇目簡(jiǎn)介+門(mén)票指南+座位圖

“我自己也不懂得我自己?？墒?，我要你懂得我!我要你懂得我!”許多人讀懂了張愛(ài)玲的作品，卻讀不懂張愛(ài)玲的本人。2024話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》即將在廈門(mén)嘉庚劇院上演跨越時(shí)空的傳奇往事，帶領(lǐng)全場(chǎng)觀眾共尋佳人蹤跡，在舞臺(tái)之上，嘗試讀懂這位傳奇才女。

【自營(yíng)】話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》廈門(mén)站時(shí)間：2024-08-03 周六 19:30

【自營(yíng)】話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》廈門(mén)站地點(diǎn)：廈門(mén)嘉庚劇院

【自營(yíng)】話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》廈門(mén)站門(mén)票價(jià)格：98,180,280,380,480

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“我知道我變了。從前的我，我就不大喜歡，現(xiàn)在的我，我更不喜歡。我回去，愿意做一個(gè)新的人?！痹趶垚?ài)玲的許多作品中，都能看到張愛(ài)玲自己的影子，作家或通過(guò)旁白、或通過(guò)角色之口，說(shuō)出自己的觀點(diǎn)與看法。張愛(ài)玲的文字尤為明顯，甚至被書(shū)迷和讀者整理起來(lái)，形成了獨(dú)特的“張愛(ài)玲語(yǔ)錄”。

話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》便從張愛(ài)玲的經(jīng)典作品出發(fā)，找尋作家投射作品中的個(gè)人情感。將《半生緣》《紅玫瑰與白玫瑰》《小團(tuán)圓》這三部張愛(ài)玲經(jīng)典作品進(jìn)行結(jié)構(gòu)重編，將三段感情與張愛(ài)玲本人的感情生活相結(jié)合，逐漸補(bǔ)足一個(gè)飽滿豐富的作家形象。

張愛(ài)玲對(duì)于愛(ài)情的理解很早便很透徹，“回首半生如夢(mèng)，何處停留，住在心里的那個(gè)人，藏在淚中?；厥装肷掖遥腥缫粔?mèng)，你像風(fēng)來(lái)了又走，我心滿了又空。”《半生緣》中，顧曼楨與沈世鈞明明相愛(ài)卻在外人與社會(huì)的推動(dòng)下陰差陽(yáng)錯(cuò)地分離了，半生之后再相遇，沈以為是再開(kāi)始，曼楨卻清醒地認(rèn)識(shí)到是他們徹底說(shuō)再見(jiàn)的時(shí)候了。

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“娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血，白玫瑰還是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯?jiān)?，紅的還是心口上的一顆朱砂痣?！蓖鯆扇锱c孟煙驪，并不是有些人眼中的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，反而，是同樣的受害者。加害者便是軟弱的佟振保與那個(gè)壓抑的時(shí)代。

“沒(méi)有愛(ài)情這樣?xùn)|西，不過(guò)習(xí)慣了一個(gè)男人就是了。”愛(ài)情如此，婚姻也是如此。時(shí)間來(lái)到張愛(ài)玲的寫(xiě)作后期，這本“不愿出版”的《小團(tuán)圓》借著盛九莉與邵之雍的故事，描寫(xiě)了張愛(ài)玲視角的她與胡蘭成。這時(shí)候的她，或許是世事磋磨，或許是頓悟明晰，在寫(xiě)作時(shí)比起創(chuàng)作，更像是“以記憶書(shū)寫(xiě)作為自我療愈手段有效性的反思”。

“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù)”，白駒過(guò)隙，張愛(ài)玲已是不同世紀(jì)的人物，但對(duì)她本人及其作品的研究分析仍有現(xiàn)實(shí)意義。8月3日，隨著話劇《尋她芳蹤·張愛(ài)玲》的腳步，走進(jìn)廈門(mén)嘉庚劇院，一起探尋張愛(ài)玲女士的芳蹤暗跡。